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Re: [nexa] Perplessità utilizzo licenze Creative Commons per opere musicali

by Paolo Brini

Il 13/02/2011 09:24, Enrico ha scritto: > Più di una volta mi è capitato di constatare che gli artisti rilasciano > alcune delle loro opere attraverso portali come quelli che ho citato o > netlabel che utilizzano creative commons, ed altre, invece, attraverso > canali commerciali. In particolare, capita di trovare in CC versioni "demo" > delle opere, ad esempio "radio edit" da 3 minuti (chi suona dj set sa bene > che sono poco utilizzabili), oppure versioni estese, ma solo di alcune delle > opere dell'artista (suppongo, ma non posso affermarlo con certezza, che i > canali commerciali abbiano ritenuto di non rilasciare tali brani o > versioni). Andando a visitare i siti web degli artisti in questione si > trovano poi opere commerciali. Occorre premettere però che le CC sono perfettamente compatibili con i canali commerciali, e quindi la delusione eventuale può venire non dallo sfruttamento commerciale ma dallo shifting di tipo di licenza da parte dell'artista; credo che il problema, se c'è, sia in un certo senso opposto come ha scritto Nina Paley: <http://blog.ninapaley.com/2010/10/20/creative-commons-branding-confusion/> Detto questo, le licenze CC sono licenze e non dovrebbero sovrapporsi alla morale o all'etica, anche se possono essere nate da considerazioni morali e/o etiche, quindi secondo me sarà il mercato a decidere se un artista può guadagnare di più rilasciando opere sotto copyright "all rights reserved" o sotto qualcuna delle CC o sotto altre licenze. L'importante è che l'artista sia libero di scegliere, senza imposizioni esplicite o velate da parte di collecting societies ecc. Ciao, Paolo

Feb. 14, 2011

gender gap & Wikipedia

by Andrea Cairola

Interessante: solo il 15% dei volontari di Wikipedia sono donne. ciao A http://www.nytimes.com/2011/01/31/business/media/31link.html?_r=1&scp=2&sq=… Define Gender Gap? Look Up Wikipedia’s Contributor ListBy NOAM COHEN<http://topics.nytimes.com/top/reference/timestopics/people/c/noam_cohen/ind…>Published: January 30, 2011 - RECOMMEND - TWITTER - SIGN IN TO E-MAIL<http://www.nytimes.com/2011/01/31/business/media/31link.html?_r=1&scp=2&sq=…> - PRINT<http://www.nytimes.com/2011/01/31/business/media/31link.html?_r=1&sq=wikipe…><http://www.nytimes.com/2011/01/31/business/media/31link.html?_r=1&sq=wikipe…> - REPRINTS<http://www.nytimes.com/2011/01/31/business/media/31link.html?_r=1&scp=2&sq=…> - SHARE<http://www.nytimes.com/2011/01/31/business/media/31link.html?_r=1&scp=2&sq=…> <http://www.nytimes.com/adx/bin/adx_click.html?type=goto&opzn&page=www.nytim…> In 10 short years, Wikipedia<http://topics.nytimes.com/top/news/business/companies/wikipedia/index.html?…> has accomplished some remarkable goals. More than 3.5 million articles in English? Done. More than 250 languages? Sure. Enlarge This Image<http://www.nytimes.com/2011/01/31/business/media/31link.html?_r=1&scp=2&sq=…> <http://www.nytimes.com/2011/01/31/business/media/31link.html?_r=1&scp=2&sq=…> Jim Wilson/The New York Times Sue Gardner, executive director of the Wikimedia Foundation, with an assistant, James Owen. Related - Times Topic: Wikipedia<http://topics.nytimes.com/top/news/business/companies/wikipedia/index.html> ROOM FOR DEBATE <http://www.nytimes.com/roomfordebate/2011/02/02/where-are-the-women-in-wiki…> Where Are the Women in Wikipedia?<http://www.nytimes.com/roomfordebate/2011/02/02/where-are-the-women-in-wiki…> Why are there so many more men than women contributing to a "free encyclopedia that anyone can edit"? But another number has proved to be an intractable obstacle for the online encyclopedia: surveys suggest that less than 15 percent of its hundreds of thousands of contributors are women. About a year ago, the Wikimedia Foundation, the organization that runs Wikipedia, collaborated on a study<http://www.wikipediasurvey.org/docs/Wikipedia_Overview_15March2010-FINAL.pdf> of Wikipedia’s contributor base and discovered that it was barely 13 percent women; the average age of a contributor was in the mid-20s, according to the study by a joint center of theUnited Nations<http://topics.nytimes.com/top/reference/timestopics/organizations/u/united_…> University and Maastricht University. Sue Gardner, the executive director of the foundation, has set a goal to raise the share of female contributors to 25 percent by 2015, but she is running up against the traditions of the computer world and an obsessive fact-loving realm that is dominated by men and, some say, uncomfortable for women. Her effort is not diversity for diversity’s sake, she says. “This is about wanting to ensure that the encyclopedia is as good as it could be,” Ms. Gardner said in an interview on Thursday. “The difference between Wikipedia and other editorially created products is that Wikipedians are not professionals, they are only asked to bring what they know.” “Everyone brings their crumb of information to the table,” she said. “If they are not at the table, we don’t benefit from their crumb.” With so many subjects represented — most everything has an article on Wikipedia — the gender disparity often shows up in terms of emphasis. A topic generally restricted to teenage girls, like friendship bracelets<http://en.wikipedia.org/wiki/Friendship_bracelet>, can seem short at four paragraphs when compared with lengthy articles on something boys might favor, like, toy soldiers or baseball cards, whose voluminous entry includes a detailed chronological history of the subject. Even the most famous fashion designers — Manolo Blahnik<http://topics.nytimes.com/top/reference/timestopics/people/b/manolo_blahnik…> or Jimmy Choo — get but a handful of paragraphs. And consider the disparity between two popular series on HBO<http://topics.nytimes.com/top/news/business/companies/home_box_office_inc/i…>: The entry on “Sex and the City” includes only a brief summary of every episode, sometimes two or three sentences; the one on “The Sopranos” includes lengthy, detailed articles on each episode. Is a category with five Mexican feminist writers impressive, or embarrassing when compared with the 45 articles on characters in “The Simpsons”? The notion that a collaborative, written project open to all is so skewed to men may be surprising. After all, there is no male-dominated executive team favoring men over women, as there can be in the corporate world; Wikipedia is not a software project, but more a writing experiment — an “exquisite corpse,” <http://en.wikipedia.org/wiki/Exquisite_corpse> or game where each player adds to a larger work. But because of its early contributors Wikipedia shares many characteristics with the hard-driving hacker crowd, says Joseph Reagle, a fellow at the Berkman Center for Internet and Society at Harvard. This includes an ideology that resists any efforts to impose rules or even goals like diversity, as well as a culture that may discourage women. “It is ironic,” he said, “because I like these things — freedom, openness, egalitarian ideas — but I think to some extent they are compounding and hiding problems you might find in the real world.” Adopting openness means being “open to very difficult, high-conflict people, even misogynists,” he said, “so you have to have a huge argument about whether there is the problem.” Mr. Reagle is also the author of “Good Faith Collaboration: The Culture of Wikipedia.” Ms. Gardner, citing an example that resonates with her personally, pointed to the Wikipedia entry for one of her favorite authors, Pat Barker, which was a mere three paragraphs when she came across it. Ms. Barker is an acclaimed writer of psychologically nuanced novels, many set during World War I. She is 67 and lives in England. By contrast, Niko Bellic had an article about five times as long as Ms. Barker’s at the time. It’s a question of demographics: Mr. Bellic is a character in the video game Grand Theft Auto IV; he is 30 and a former soldier. The public is increasingly going to Wikipedia as a research source: According to a recentPew survey<http://www.pewinternet.org/Reports/2011/Wikipedia.aspx>, the percentage of all American adults who use the site to look for information increased to 42 percent in May 2010, from 25 percent in February 2007. This translates to 53 percent of adults who regularly use the Internet. Jane Margolis, co-author of a book on sexism in computer science, “Unlocking the Clubhouse,” argues that Wikipedia is experiencing the same problems of the offline world, where women are less willing to assert their opinions in public. “In almost every space, who are the authorities, the politicians, writers for op-ed pages?” said Ms. Margolis, a senior researcher at the Institute for Democracy, Education and Access at the University of California, Los Angeles<http://topics.nytimes.com/topics/reference/timestopics/organizations/u/univ…> . According to the OpEd Project <http://www.theopedproject.org/>, an organization based in New York that monitors the gender breakdown of contributors to “public thought-leadership forums,” a participation rate of roughly 85-to-15 percent, men to women, is common — whether members of Congress, or writers on The New York Times and Washington Post Op-Ed pages. It would seem to be an irony that Wikipedia, where the amateur contributor is celebrated, is experiencing the same problem as forums that require expertise. But Catherine Orenstein, the founder and director of the OpEd Project, said many women lacked the confidence to put forth their views. “When you are a minority voice, you begin to doubt your own competencies,” she said. She said her group had persuaded women to express themselves by urging them to shift the focus “away from oneself — ‘do I know enough, am I bragging?’ — and turn the focus outward, thinking about the value of your knowledge.” Ms. Margolis said she was an advocate of recruiting women as a group to fields or forums where they are under-represented. That way, a solitary woman does not face the burden alone. Ms. Gardner said that for now she was trying to use subtle persuasion and outreach through her foundation to welcome all newcomers to Wikipedia, rather than advocate for women-specific remedies like recruitment or quotas. “Gender is a huge hot-button issue for lots of people who feel strongly about it,” she said. “I am not interested in triggering those strong feelings.” Kat Walsh, a policy analyst and longtime Wikipedia contributor who was elected to the Wikimedia board, agreed that indirect initiatives would cause less unease in the Wikipedia community than more overt efforts. But she acknowledged the hurdles: “The big problem is that the current Wikipedia community is what came about by letting things develop naturally — trying to influence it in another direction is no longer the easiest path, and requires conscious effort to change.” Sometimes, conscious effort works. After seeing the short entry on Ms. Barker, Ms. Gardner added a substantial amount of background. During the same time, Niko Bellic’s page has grown by only a few sentences.

Feb. 14, 2011

Re: [nexa] Perplessità utilizzo licenze Creative Commons per opere musicali

by Fabio Battistetti

Ciao Enrico. Qui Fabio Battistetti. Scrivo come musicista e come gestore di una netlabel. A mio parere CC è un'ottimo strumento per la diffusione di opere all'interno di Internet, perchè permette condivisione, collaborazione tutelando gli autori. Dopo di che quando si vanno a trattare esperienze più avanzate, quali la pubblicazione discografica attraverso un'etichetta o l'esibizione dal vivo, adottare forme di licensing tradizionale (SIAE nel nostro caso), può avere un senso da un punto di vista economico: se un disco vende parecchie copie in canali standard (distribuzione tradizionale: negozi di dischi, catene) o se fai molte date dal vivo (e compili il borderò), l'iscrizione dei brani alla SIAE da un certo rientro economico. Questo non toglie il fatto che si passa da un licensing aperto ad uno chiuso. So che Creative Commons Italia e SIAE hanno instaurato un gruppo di lavoro, ma sul tema non ho molti ragguagli diretti. La mia esperienza diretta parla chiaro: ogni opera che ho rilasciato sinora è stata pubblicata in CC, lo stesso vale per gli artisti che collaborano con la netlabel (Chew-Z), ma in determinati casi potrei optare per altre soluzioni. In sostanza, io penso che la diffusione di contenuti attraverso Internet ha maggiore forza se veicolata con licenze di tipo CC, ma nel caso di pubblicazioni fisiche (cd, libri, etc) o progetti specifici commerciali, si possono valutare altre strade. Grazie. Fabio Battistetti Il giorno 13 febbraio 2011 09:24, Enrico <enrico.cauda(a)gmail.com> ha scritto: > Ciao a tutti. > > Ascoltando opere musicali su Jamendo, CCmixter e varie Netlabel, mi sono > accorto di un fenomeno che mi ha creato un po' di perplessità, e volevo > sentire i vostri pareri. > > Più di una volta mi è capitato di constatare che gli artisti rilasciano > alcune delle loro opere attraverso portali come quelli che ho citato o > netlabel che utilizzano creative commons, ed altre, invece, attraverso > canali commerciali. In particolare, capita di trovare in CC versioni "demo" > delle opere, ad esempio "radio edit" da 3 minuti (chi suona dj set sa bene > che sono poco utilizzabili), oppure versioni estese, ma solo di alcune delle > opere dell'artista (suppongo, ma non posso affermarlo con certezza, che i > canali commerciali abbiano ritenuto di non rilasciare tali brani o > versioni). Andando a visitare i siti web degli artisti in questione si > trovano poi opere commerciali. Una cosa che vorrei sottolineare, riguardo > agli artisti che agiscono in questo modo, è che effettivamente (almeno a mio > avviso) sono tra i migliori del panorama CC. Per correttezza non faccio > nomi, se qualcuno fosse interessato ad approfondire mi mandi una mail a > parte. > > Quanto ho affermato mi porta a riflettere: premesso che ognuno è libero di > fare quello che vuole con ognuno dei propri lavori, non è che CC tende a > diventare esclusivamente un "trampolino di lancio" per gli artisti e che chi > può, appena può, se ne va ed entra nei circuiti commerciali tradizionali? Se > così fosse, penso, sarebbe un problema, perché ne andrebbe della credibilità > dell'opera CC, in quanto diventerebbe a tutti gli effetti un'opera di "serie > B". Il mio è un discorso generale e teorico, non voglio assolutamente dire > che gli artisti che rilasciano in CC non producano opere di valore. > Tuttavia, se la situazione che ho esposto diventasse la regola, cioè se i > migliori artisti CC entrassero sempre nel panorama commerciale, la gente > sarebbe portata a pensare che le opere suonate in eventi CC siano di scarso > valore, di "serie B" appunto, mentre negli eventi con musica commerciale ci > sia musica di "serie A", promossa e validata da un filtro. Quindi, anche se > le CC prendessero sempre più piede, poco cambierebbe rispetto alla > situazione tradizionale. > > A fronte di questo discorso, mi sembra utile sottolineare che uno dei > pilastri di CC (almeno, da quanto ho capito, forse ho capito male...) sia > proprio offrire la possibilità agli artisti emergenti di far conoscere le > loro opere. Ma una volta che si sono fatti conoscere e che si sono > affermati? > > Cosa ne pensate? > -- Fabio Battistetti Sound & Media Artist twitter.com/battistetti Think before you print to save energy and paper. Do you really need to print this email? If you do, print it double sided.

Feb. 14, 2011

European Patent: FSFE urges European Parliament to wait for legal advice

by a.dicorinto＠uniroma1.it

Feb. 14, 2011

FYI: Presentazione del Rapporto sull’Innovazione nell'Italia delle Regioni

by a.dicorinto＠uniroma1.it

Feb. 14, 2011

Re: [nexa] Perplessità utilizzo licenze Creative Commons per opere musicali

by M. Fioretti

On Sun, Feb 13, 2011 09:24:43 AM +0100, Enrico (enrico.cauda(a)gmail.com) wrote: > premesso che ognuno è libero di fare quello che vuole con ognuno dei > propri lavori, non che CC tende a diventare esclusivamente un > "trampolino di lancio" per gli artisti e che chi può, appena può, se > ne va ed entra nei circuiti commerciali tradizionali? Se è per questo, c'è anche chi non sapeva nemmeno cos'è il copyright e quando glielo spiegano per spiegargli CC cerca di passare direttamente ed esclusivamente al "tutti i diritti riservati", l'ho segnalato tempo fa qui (il titolo l'ha scelto la redazione, non io): http://www.tuxradar.com/content/tragedy-creative-commons A parte questo, come ha già fatto notare Simone, questa è una situazione generale del diritto d'autore, non certo limitata agli "artisti", qualunque sia la definizione di artisti. Marco F.

Feb. 14, 2011

Re: [nexa] Perplessità utilizzo licenze Creative Commons per opere musicali

by Simone Aliprandi

> Ascoltando opere musicali su Jamendo, CCmixter e varie Netlabel, mi sono > accorto di un fenomeno che mi ha creato un po' di perplessità, e volevo > sentire i vostri pareri. Premettendo che forse un tema del genere può trovare il suo habitat più ideale nelle liste specificamente dedicate a CC... credo che sia un discorso che lascia un po' il tempo che trova... e che soprattuto non è limitato all'ambito musicale. Perchè non dovrbebe essere la stessa cosa per scrittori o fotografi? In generale posso dire che le CC sono licenze, ovvero documenti mirati a regolamentare gli utilizzi di opere dell'ingegno. Punto. Le questioni etiche (tipo il livello di coerenza di chi utilizza queste licenze) non rientrano nella loro mission. Personalmente sono per la libertà di scelta: se un artista diventa famoso usando licenze CC e poi cambia approccio perchè piegato dalle esigenze del mercato... mi rattristo ma accetto la cosa. E semplicemente vado a cercare un altro artista più coerente. Un cordiale saluto. -- Simone Aliprandi - http://www.aliprandi.org [in San Francisco till 30/03/2011]

Feb. 14, 2011

Re: [nexa] ricerca giuridico-sociologica sul diritto d'autore nell'era digitale

by Simone Aliprandi

Segnalo questo articolo uscito nei giorni scorsi sul sito di ADUC relativamente alla mia survey sul diritto d'autore nell'era digitale: http://tlc.aduc.it/articolo/diritto+autore+nell+era+digitale+aspetti_18733.… Un caro saluto. Simone -- Simone Aliprandi - http://www.aliprandi.org [in San Francisco till 30/03/2011]

Feb. 13, 2011

IPEC US

by MANTELERO ALESSANDRO

2010 U.S. INTELLECTUAL PROPERTY ENFORCEMENT COORDINATOR ANNUAL REPORT ON INTELLECTUAL PROPERTY ENFORCEMENT febbraio 2011 http://www.whitehouse.gov/sites/default/files/omb/IPEC/ipec_annual_report_f…

Feb. 13, 2011

Perplessità utilizzo licenze Creative Commons per opere musicali

by Enrico

Ciao a tutti. Ascoltando opere musicali su Jamendo, CCmixter e varie Netlabel, mi sono accorto di un fenomeno che mi ha creato un po' di perplessità, e volevo sentire i vostri pareri. Più di una volta mi è capitato di constatare che gli artisti rilasciano alcune delle loro opere attraverso portali come quelli che ho citato o netlabel che utilizzano creative commons, ed altre, invece, attraverso canali commerciali. In particolare, capita di trovare in CC versioni "demo" delle opere, ad esempio "radio edit" da 3 minuti (chi suona dj set sa bene che sono poco utilizzabili), oppure versioni estese, ma solo di alcune delle opere dell'artista (suppongo, ma non posso affermarlo con certezza, che i canali commerciali abbiano ritenuto di non rilasciare tali brani o versioni). Andando a visitare i siti web degli artisti in questione si trovano poi opere commerciali. Una cosa che vorrei sottolineare, riguardo agli artisti che agiscono in questo modo, è che effettivamente (almeno a mio avviso) sono tra i migliori del panorama CC. Per correttezza non faccio nomi, se qualcuno fosse interessato ad approfondire mi mandi una mail a parte. Quanto ho affermato mi porta a riflettere: premesso che ognuno è libero di fare quello che vuole con ognuno dei propri lavori, non è che CC tende a diventare esclusivamente un "trampolino di lancio" per gli artisti e che chi può, appena può, se ne va ed entra nei circuiti commerciali tradizionali? Se così fosse, penso, sarebbe un problema, perché ne andrebbe della credibilità dell'opera CC, in quanto diventerebbe a tutti gli effetti un'opera di "serie B". Il mio è un discorso generale e teorico, non voglio assolutamente dire che gli artisti che rilasciano in CC non producano opere di valore. Tuttavia, se la situazione che ho esposto diventasse la regola, cioè se i migliori artisti CC entrassero sempre nel panorama commerciale, la gente sarebbe portata a pensare che le opere suonate in eventi CC siano di scarso valore, di "serie B" appunto, mentre negli eventi con musica commerciale ci sia musica di "serie A", promossa e validata da un filtro. Quindi, anche se le CC prendessero sempre più piede, poco cambierebbe rispetto alla situazione tradizionale. A fronte di questo discorso, mi sembra utile sottolineare che uno dei pilastri di CC (almeno, da quanto ho capito, forse ho capito male...) sia proprio offrire la possibilità agli artisti emergenti di far conoscere le loro opere. Ma una volta che si sono fatti conoscere e che si sono affermati? Cosa ne pensate?

Feb. 13, 2011